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由于，中新网景德镇10月1日电 环抱中国传统陶磁器物延展开来，领悟东西方绘画伎俩，出现艺术家“由器入画”的独特道路，“覆·补——宿利群新作展”分享会日前在景德镇陶溪川球磨美术馆举行。 据了解，“覆·补——宿利群新作展”近期在陶溪川球磨美术馆展出，展览由清华年夜学美术学院、景德镇陶文旅集团配合主办，由美术批评家杜曦云负担策展人，设计师曹雅楠担负展览计划，展览展出了艺术家宿利群创作的油画、水墨、手稿以及装配艺术等80余(组)件作品。举动现场。主理方供图 中国美术家协会策展委员会委员、四川美术学院传授俞可示意，宿利群将破损的陶瓷置于作品之中，这不仅因其承载着景德镇千年的历史意义，更在于其浮现方式与博物馆式的陈列分比方。他说，艺术创作不但是作品或者观点的表白，也涉及艺术家怎样在当下的文化现场中注入新的资源，并与没有雅众形成实在的互动。 北京林业年夜学艺术设计学院传授刘冠示意，宿利群的作品中能够看到东西方、古与今、具象与形象的抵牾交织，却因连续工艺美院的传统而被化解为一种悦目标谐和。作品表面亲密易懂，却内含深层的隐喻与思想。他的创作是在恒久的酝酿与积淀中逐渐构成的，特别在陶溪川。流动现场。主理方供图 在谈及为什么会将修复后的陶瓷转为国画再转到油画作品时，宿利群说：“我不停在想怎样把中国传统水墨以及西方油画之间的关系梳理一下。在这个过程中，最重如果将它们结合在一起。过来我老是在画水墨的时辰想着油画，画油画的时候想着画水墨，想把货色方的绘画手段融会在一起。后来我觉患上，与其这么做，不如索性把两者放一起，把画好的陶瓷的残片分裂开，再依据我画面的需要停止拼贴。拼贴实现并晾干后，再用油画笼罩。” 他进一步解释，袒护的历程异样需要取舍。宿利群坦言，这是一个极为艰难的过程。“这是经由有数次斟酌以及否定的结果。你要是不否定本身，就不可能有新的东西呈现。”他指出：“在这个过程中，我已经把传统写生以及传统水墨绘画彻底支解了，用自己的语言从新组织成新的画面。”(完)--> 【编辑:陈海峰】
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