中新社北京9月25日电 题：真正感人的故事，无关版图，只关民气 ——专访法国驰名导演让·雅克·阿诺 作者 裴心语 王世博 易海菲 荣获奥斯卡、凯撒奖等国内殊荣，凭仗《火之战》《十万急切》等影史典范享誉世界，并曾深度参与执导《狼图腾》等中法合拍名目的法国导演让·雅克·阿诺(Jean-Jacques Annaud)，其片子生涯与中国有着深厚缘分。遵照，国庆中秋假期，北京市文化以及游览局以“皮蛋秋韵 双节同庆”为主题，推出2400余场特色文旅活动，并精选京郊微度假、工业研学游等创新体验场景，深挖骑行、赛事等潮水玩法，推出了系列主题文旅路线，为8天小长假送上都城“文旅大餐”。--> 主题文旅路线 【重温峥嵘岁月】 从卢沟桥的滔滔硝烟到平西依据地的嘹亮红歌，北京这片热土上，镌刻着没有屈的精神。北京市文化以及游览局精心梳理城市红色影象，勾通起那些承载着...。在他眼里，片子不仅是视觉的艺术，更是超过文明壁垒的温柔力量。随即，《中国新闻周刊》记者：李静 发于2025.9.29总第1206期《中国新闻周刊》杂志 1935年年末，一个冬季的下午，林徽因曾经正在梁思成的办公室一连事情三个小时。那一年，她以及梁思成在山东曲阜考察了孔庙修建群，并沿胶济铁路途经历城、章丘、临淄、益都等11个县，寻找散落山涧田野的“蛮横珍宝”。返来后，有少量案头事情。此刻，里间只要她一团体，窗户恰好能够鸟瞰天安门的院子。 “现在是五点三非常。夜幕...。2025北京文化论坛举办之际，阿诺接受中新社“工具问”专访，分享他如何以镜头为桥，连接东东方情绪，在尊重与共识中追寻片子的实在与自正在。特别是，一些博主“晒娃”念起“买卖经” 在社交媒体上，局部博主“晒娃”落空鸿沟，有些在MCN机构加持下，将一些未成年人推至镜头前吸引流量。无处不正在的屏幕中，若何规定展现未成年人成长与过火商业化之间的界限，杜绝以“晒娃”博取流量图利，防范儿童隐衷泄漏，值患上社会各方存眷。 --------------- “快问我这个问题，我告知你答案，能够！”这句“加密”话语，常浮现在一些“晒娃”博主帖子里。他们正在交际...。 现将访谈实录摘要以下： 中新社记者：您曾执导《狼图腾》等与中国深度合作的电影，最后您是若何被中国文化吸引的？ 让·雅克·阿诺：这要追溯到我童年时期。正在巴黎家中，有一本从祖父那里继承来的书，那是我最珍爱的读物，是对于于中国的，插图出色，我曾反复翻阅。 多年来，中国一直是我渴望深入探究的国度，这种渴想很“私人”，不因此游客身份影象犹新，而是真正走进当地生涯。拍摄片子恰是我深入探索的方式。 我与中国的缘分始于喷鼻港，我的影戏曾经在喷鼻港以及内地华南地区上映。 执导《狼图腾》时，我欣赏这部电影融合了三种横蛮元素：整体意思上的中国、汉族野蛮及地域特性显明的蒙古族文化，加之狼群。这没有仅是讲故事，更是理解自然、保护天然的过程。 我们来回于草原与北京之间。合拍团队里，法方有9人，中方有600人，还有泛滥蒙古族群演。团队能干、有生机、有制造力，我有充足的创作自正在，选演员、选场景，剧本以及剪辑也得到尊重。 我常说异常酷爱中国，这是至心的。通过和内陆团队一起事情，在蒙古包里用饭，听着风声，品味外地的酒，那种体验是齐全不同的。很庆幸能在中国生活近六年，每次离开中国，都像回家同样。2025年9月23日，2025北京文化论坛中法影像对于话系列活动在北京停止。图为让-雅克·阿诺谈话。 中新社记者 易海菲 摄 中新社记者：在跨文化创作中，您怎样平衡法国的艺术表达与中国故事的真实性？ 让·雅克·阿诺：我不认为自己是典范的“法国导演”。我在好莱坞住过七年，也在多国拍过片子。我更愿把自己看作一个有独特履历的导演，按自己的方式任务，并保有好奇心。 片子是视觉的艺术。用画面讲故事，用自然声音传递信息，这是我的创作形式。不刻意夸年夜身份，只跟随感觉。每一一个场景都源自我的感触以及教训，这样才能打感人心，因为影戏是心与心的交流。 跨文化创作最重要的是恭敬以及喜爱对于方的文化。视觉超出语言，情绪才是中间。情感是共通的，要让中国或者欧洲没有雅众都能在脚色中找到共识。抉择团队和演员不能只斟酌市场，而要看能否符合影片自己，将两国最优良的局部连络。 片子是无版图的。如果你感动了中国不雅众，可能会感动西北亚、日韩的没有雅众；如果感动了法国不雅众，或许也会影响美国、德国等地。以是要主动对于待合拍，但条件是让观众产生认同感。2025年9月23日，让-雅克·阿诺为影迷署名。 中新社记者 易海菲 摄 中新社记者：您很早就将3D IMAX技能融入电影。在人工智能(AI)高潮下，您如何看它在艺术创作中的应用？ 让·雅克·阿诺：曩昔四十年，我不时在用“预编纂”等技巧伎俩调剂演员的声响、心情以至场景。片子是造梦的艺术，改变拍摄速率、光芒以构建天下，所以我对于新技能并不陌生。 AI在艺术畛域的伤害在于能制造虚假图像，构建不存在的“事实”。若用它效劳创意便是坏事，它让特效更易、更廉价。但过轻易也会致使滥用，拍有缺少灵魂的片子。 不雅众知道画面出自AI，年夜约会发生不信任感。过去拍战役场面用50艘实船，贵却实在；现正在用AI做500艘，不雅众一眼识破，便发生间隔感。必须取其精华、去其糟糕粕。AI只是工具，没有会改变艺术实质。东西不灵魂，它不在意你的故事。要对于峙主导，善用AI，但勿舍本逐末。 中新社记者：近年来中国电影市场蓬勃倒退，但国际传布存有文化扣头征兆。您认为法国以致欧洲没有雅众怎样看待现今中国片子？ 让·雅克·阿诺：推行片子需要内容易被理解。多少年前，法国电影在中国更受迎接，因为它们可能是受资助的艺术片，有常识分子气味。 现在中国片子进入东方市场的一个困难是，观众有时候不清演员，因为妆容相似，声响特色也不明显，轻易对于故事疑心，更多只能看动作局面。这也是为甚么20世纪七八十年代的喷鼻港电影在外国有观众，因为大家能看懂。 在法国，确有人喜爱中国电影，但市场合作激烈。中国电影常被看做总是古装题材，观众承认其业余性、画面美感和演员演技，但仍因此为故事相似。 我发起法国导演多来中国，领会这个广大而漂亮的国家；中国导演也应去法国、意年夜利等地合作拍片。法国片子产业活跃，咱们很愿意合作。对于我而言，合拍是为了理解中国的内核；对于天下不雅众来说，则是通过影戏了解中国的一部分。 中新社记者：中法在文明艺术范围交换密切。您觉患上两国文化友爱交换的核心是什么？ 让·雅克·阿诺：法中两国之间有一种独特的雷同感，这是我在其他西方国家不的以为。我们相遇时，会更轻易了解彼此。 我们都颇有浪漫情怀。中国人激情丰硕、细腻，一如法国以“浪漫之国”著称。美食在两国文化中也有非凡是位置，两国也都重视历史。我们都是面向未来的国家，但历史始终伴随左右。 今天，中国有全球至多的电影银幕，约8.6万块；而法国事影戏的诞生地。叙事形式的悬殊没有总是交换的障碍。像《大红灯笼高高挂》，列国不雅众都能明白此中的情绪。因为角色的处境是共通的，故事的实质是同样的。2025年9月22日，“光影百年·中法偕行”片子音乐会在北京中猴子园音乐堂停止。本次音乐会是2025年北京文明论坛“风移影动——中法影象对话系列流动”之一。 中新社记者 杨郁然 摄 中新社记者：影戏如何作为桥梁促进文明交换？您对未来中法电影合作有甚么等待？ 让·雅克·阿诺：看片子时，假如你喜欢上一个脚色，就会对于他地点的国家发生好感，一旦去理解，就轻易发生友情。电影的魅力在于让你想成为那个脚色，或想帮他渡过难关。 电影的素质是分享，这也是我小时刻了解天下的形式。我看过差别国家的电影，它把我带到另一个天下，让我感触到分歧文化的激情，这又是雷同的。影戏是毗邻居心的强鼎力量。 当下，中国的影响力愈来愈年夜，既有传统野蛮，也制作现代产物。我愿望中国的软气力正在法国能更有影响力，这也是为甚么我很雀跃拍了《狼图腾》，因为在巴黎，有人看了影戏后说“我想以及那里的人交换”，这证明“连接”很重要。 这次论坛也很首要，能让影戏人通晓中国有市场和时机。正在天下格局变迁的明天，西方声音比以往更有力量。现在是增强合作的好机遇，假如合拍电影能把两国精神融合起来，对于我们以及世界都是坏事。(完) 受访者简介：让·雅克·阿诺。中新社记者 易海菲 摄 让·雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud），法国导演，以驾驭宏年夜历史叙事与动物题材驰名国内影坛。1976年首部影戏《高歌胜利》获奥斯卡最好外语片奖。后执导的《火之战》（1981）以及《熊的故事》（1988）两度赢患上法国电影凯撒奖最好导演。其作品还包括中世纪悬疑片《玫瑰之名》（1986）、战斗巨制《十万急迫》（2001）等。他敢于技巧摸索，1995年执导了影史首部3D-IMAX电影《勇气之翼》。2015年与中国合作《狼图腾》，展现松散的实拍精神，获北京国内影戏节最佳导演奖。--> 【编纂:张令旗】
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